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    葫芦丝重奏曲的创作特点

    放大字体  缩小字体 发布日期:2019-11-21  作者:刘健  浏览次数:119
    核心提示:从目前葫芦丝巴乌重奏曲的创作情况看,主要有两种创作方式。一是运用编曲的手法对某一首乐曲进行重新编排,这些乐曲可以称为编曲
     从目前葫芦丝巴乌重奏曲的创作情况看,主要有两种创作方式。一是运用编曲的手法对某一首乐曲进行重新编排,这些乐曲可以称为编曲素材。分为三种类型:
    (一)以国内外的民歌为素材。如乔志忱编曲的《小河淌水》、《很久以前》、《铃儿响叮当》等二重奏作品。这些民歌特点在于旋律较为简洁、音乐形象单一,用二重奏的形式进行演奏能很好的突出素材的特色,也适合初学者演奏。
    (二)以创作歌曲为素材。以创作歌曲为素材的重奏曲在目前葫芦丝巴乌重奏曲中占有很大的比例。这些乐曲题材、内容非常丰富,风格突出,又能很好的体现出葫芦丝巴乌声乐化旋律的表现特色。如张晓峰改编的《走天涯》、《梦中的卓玛》等乐曲,带有地域性、通俗性的特征,适合不同年龄的人群演奏。
    (三)在独奏曲的基础上进行编曲。如乔志忱编曲的《美丽的金孔雀》、《迎春》、王玉亭编曲的《乘风》等,这些重奏曲反映出了把一些经典的独奏曲用重奏的形式进行演奏,体现了对经典乐曲的继承和发展。二是原创性的重奏曲,此种方式主要是运用作曲中的复调思维、声部组合等形式,并结合葫芦丝巴乌的音乐特点进行创作。葫芦丝巴乌的原创重奏曲都具有标题性,特别是在声部组合上都运用了中西结合的思维方式,同时也代表了葫芦丝巴乌重奏曲创作的成就,预示着葫芦丝巴乌室内乐风格时代的到来。原创重奏曲的代表作品有《孔雀神韵》(四重奏,龚家铭 曲》、《神秘的澜沧江》(五重奏,周成龙 曲)等。 
     
     
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